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对美妙生活的不断追求，使人们已不再满足于户内生活空间完美。当我们把关注的目光扩展至户外生活时，我们发觉对这一空间环境没有给予足够的重视，更缺少审视的准则。居住区规划在摆布建筑之同时，塑造了室外环境空间。这一环境空间应是规划创作的目标所在，而非仅仅是结果。
这情景是由社区内的全部要素共同缔造的，而规划则是其发端和基础，是决定环节。那么如何审视及评判规划情境之高下优劣呢？这里提出并深入讨论其中的三个要素：“院落构图”、“三维空间”及“动态景深”。
院落构图
之所以称“院落构图”，在于关注的焦点是建筑构成之“院落”,而不是建筑构图或景观的轴线之类。规划师之重要职责即在于塑造室外环境空间——院落。以建筑等元素构筑的院落，是规划设计之着眼点。
院落构图要素中包含三个问题，即“图底关系”、“积极/消极空间”及“庭院分级”。
图底关系
图底关系是建筑设计的基本原理之一——空间与构成之界面互为图底，应用于规划之时，这一原理却常常被忽视。设计师在规划草图落笔之初，多勾勒建筑之图形。对建筑构成之院落图形的漠视，往往使规划总图呈现出图案化的倾向，将美学原理贯穿于建筑之图形。如图（图1—1、2）所示之规划图是常常可以见到的。
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在居住区规划中，建筑界定院落空间。建筑与院落的图底关系中，院落的图形是有意义的，其形态尺度影响着人在户外空间环境中的感受。从这一角度而言，建筑之图形是服务于院落图形的，是图形的“底”，其形式美本身是无意义的。
再次援引老子的论述：“埏埴以为器，当其无，有器之用；凿户牖以为室，当其无，有室之用------”。尽管是老调重弹，但将之贯彻于规划的实际中，却并不易做到。判别居住区庭院空间形态的优劣，只需将建筑与院落的图底关系显示出来即可一目了然。（图1—3~6）
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优的院落图形
优劣不同的图底关系反映在建筑围合空间上，便形成不同的空间类型—积极与消极空间
积极/消极空间
积极/消极空间是依据人们在庭院之中活动时的场所感受而判定的。
积极空间的院落具有较为良好的构图形态，是设计师以建筑、地貌、园林等元素塑造，并赋予其特定的精神功能——或是中心庭园，或是宅前小院，或是商业街等等。其气氛或是安静的，或是温馨的，或是热闹的------总之，为居住的人们提供了具有特定场所感的空间环境，使人们乐于在此进行某项特定的活动，从而满足人们户外生活的精神需求。（图1—7、8）
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反之，消极空间则徒有纸面功能而不具备精神功能。其构图缺少一定的规则，往往是设计师过于关注建筑的布局而后剩余下来的空间。其空间形态缺少场所归属感，即通常所说的“呆不住人”。（图1—9、10）
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消极空间
在较具规模的居住区中，积极空间与消极空间往往是并存的。各种人为与非人为因素的限制，使消极空间完全消除难以做到。显然，消极空间的减少伴随着居住区的庭院空间质量的提高。（图1—11、12）
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庭院分级
庭院分级形成空间序列，对于大规模居住区尤为重要。依尺度及形态之间的对比关系，通常可分为中心庭园——区域中心庭院——宅间院落等。（图1—13、14）
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如果在规划设计时对各级庭院形态高度关注，则这些庭院就接近积极空间。此时各级庭院间的嵌套与衔接十分关键，这部分通常易形成消极空间。
较小规模的居住区往往只能形成一至两级院落关系。但并非意味着无文章可做，对其院落图形的深入推敲，同样可获得丰富的空间形态。（1—15）
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丰富的一级院落 两级院落
中心庭院——宅间院落两级序列是容易做到的，但在居住区规模较大时，就会显得单调（图1—16）。这时，区域中心庭院则是必需的。
除三级庭院外，居住区中尚可设置步行商业街、滨水广场、中央公园等特定类型空间，不一而足。（图1—17、18）
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人的精神需求是丰富的、多元的。从而要求户外空间类型丰富，分级明确，序列清晰，相互间良好地嵌套，顺畅地流动，形成音乐般的节奏，始得以满足人们千姿百态的休闲活动方式。
三维空间
院落构图表现于规划的总平面中，是二维的。而作为人们户外活动场所的环境空间是三维的，建筑高度便是极重要的因素。
作为情境要素之一的三维空间，亦可分三方面问题讨论，即“空间尺度”、“天际线变化”及“空间趋向”。
空间尺度
空间尺度在这里是指院落空间平面尺寸与高度之间的比例，及其与人体尺度间的关系。
这比例关系本亦属于设计原理的范畴。之所以不厌其烦地讨论， 在于许多平面构图很好的规划，因对建筑高度的失控而使院落空间质量下降。这一问题可以清楚地暴露于规划剖面图中，然而规划剖面图却通常不被表达。
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良好的空间尺度 沉闷的空间尺度
（图2—1~4）的比较显示：平面尺寸接近的院落，由于建筑高度的差异，院落空间质量产生极大的分别。过高的建筑使天际线须仰视才见，令人感到沉闷和压抑，失去了居住生活的温馨气氛。这问题常见于联体的围合布局中。
如果说空间尺度的把握是环境优劣的基石，天际线的变化就是锦上添花的妙笔。
天际线变化
天际线变化这一要素尤其离技术范畴较远。建筑组群高低错落的变化，对人在庭院之中心理感受的影响是微妙的。
这种安排是艺术性的，源于设计师对空间的体验，常常是难以言喻的。也由此而易被视为设计师的做作。
设计规范的限制使住宅的层数通常定在六、十二、十八层，这似乎最为经济，而其上下一二层的变化则会与经济性相矛盾。因此便常常受到限制，从而形成了划一的建筑高度，天际线呆板，庭院空间质量难以提高。（图2—5、6）
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跃的天际线 呆板的天际线
对于受条件限制而空间尺度欠佳的院落，天际线变化是有效的改善方法。人对尺度的感受会趋向较低的层数，使空间的压抑感得到缓解。（图2—7）
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尺度感趋向低层 天际线变化规律性过强
天际线变化规律性过强会缩减庭院的韵致。规律性强会产生恢弘的气势，过于对称的构图会产生纪念性（图2—8）------此种气氛与居住生活的轻松闲适是相悖的。这种错误易于因简单化处理而发生。我们常常说错落有致，这个“致”不是“秩”（秩序）。这个“致”是情趣，是艺术。
天际线变化规律并不能完全由感官确定，应有其理性的一面，即逻辑性确定。对其群体内部空间应有所反映、具有引导性，这就是空间趋向。
空间趋向
空间趋向是针对规划整体而言，由大范围的建筑高度分配及趋向构成。这种趋向使庭院空间产生整体方向感，为空间流动带来活力。
空间趋向使人在庭院间活动时，会不由自主地被趋使，向核心景观流动。核心景观或者是外部天然景观，或者是内部人工园景，或者两者兼有。
外部天然景观的居住区，建筑由高向低趋向外部景观是常见的方式。这可获得更多的观景户数，但对于社区规模较大或者观景面较窄的情况，则意义较小。这时则更需趋向园景。（图2—9、10）
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主景观为园景的居住区，因规模大小又往往不同。
规模较小的，其空间趋向往往与建筑构成的对景形态有关。主入口常是动线的起点，建筑的制高点或封闭性则构成底景，动线贯穿内部庭院。（图2—11）
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规模较大的社区，多以建筑的高低对比而趋向中心园景。中心园景周围为较高档次的住宅，结果是高档居住区中，建筑高度越低，住宅档次越高，外部空间呈周边高中部低的趋向；中低档居住区中，设置电梯的高层住宅档次较高，则外部空间呈中部高周边低的趋向。（图2—12~15）
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如居住区的建筑高度缺少变化，外部空间则无趋向性，庭院空间缺少流动的活力。（图2—16）
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动态景深
“院落构图”与“三维空间”的讨论立足于庭院空间的构成。那么，如何以人的感受为驻足点，判别庭院空间的质量呢？
这会是一个复杂的课题，涉及美学、心理学等多方面范畴。
构成空间环境的因素是多元的，这里仅就规划而言，讨论建筑布局对人在庭院中的感受的影响，由视觉的深度及层次的动态变换，而带来场所感的变换——姑且称这要素为“动态景深”。
注意，即便仅就规划而言，这标准也不是唯一的。
院落单元的动态景深
对于行列式（包括变形行列式）的庭院，建筑间的夹角及长短变化，是动态景深质量的关键。(图3—1~4)
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传统的行列式构成的院落，视线静止、呆板，沉闷。
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夹角及长短变化带来了视觉的动态，透视被夸张，产生活跃的情趣。
对于围合式布局的院落，适当部位的开口、底层开洞等，活跃景深的层次变化。（图3—5~10）
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底层开洞将视线引入更深的层次。
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开口打开了视线，但对穿缺少层次。
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适当的开口带来了良好的景深动态，层次丰富有致。形态自由的建筑组合，为院落的视线景深带来意料之外的惊异。（图3—11~14）
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建筑刻意的扭转，引导视线的游移，而生动
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同一位置，有的角度看小庭院，有的角度看中心庭院，景深随机变换。
建筑间的形态对比，对视线的方向具有引导性。这对外部借景尤有意义。（图3—15、16） 3-15  3-16
板式建筑组合封闭了视线，点式楼的空隙引导视线穿越。
天际线的有致变化，亦是获得动态景深的良方。（图3—17、18）
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以上图示分析可见：对院落单元之建筑形态的精心安排，可使人的视觉焦点被引导而不自觉地移动，景深随之绵延展开，视野得以放宽。由此使人在庭院环境中获得更丰富的身心体验。
庭院序列的景深节奏
人在居住区的各级庭院之中穿行时，视觉景深形成富于节奏的变换。接近中国古老造园艺术的精髓——“移步换景”。
其原理不必赘述，须注意的是在居住区规划中，这原理易被归入园林范畴而被忽视。就规划范畴而言，这里包括庭院分级、空间过渡、对景关系以及标志物等。
庭院分级形成序列，构成视觉感受的总深度；空间过渡的积极性使视觉感受保持连续，形成收放分明的节奏。（图3—19，20）
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对景关系是治园的基本要求，在规划中需注意的是以建筑构筑对景。以园林作对景难以满足规划的尺度。作为对景的建筑需具有标志性特征，如造型特异的会所，建筑局部的变异或高起；标志物有时是不具备使用功能的钟塔等。（图3—21、22）
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视线延伸须注意避免过长的通透，少层次则少意境；道路不宜直线过长，所谓“吉气走曲”、“曲径通幽”，蜿蜒的道路减缓速度，变换景观，利于形成舒缓轻松的生活气氛。（3—23、24）
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总之，对庭院空间艺术性的安排，在于使人徜徉其间时，得以体验音乐般流动的空间变换以及景深开阖的美妙节奏。
结语：
现在人们常常讲“诗意栖居”，这体现了人们对其生活空间的全方位关注，渴望富于诗意的生活状态。居住区的庭院空间环境则成为重要的载体，而“院落构图”、“三维空间”及“动态景深”这三个要素的着意安排，为庭院空间如音乐般流动带来了活力，为如诗如画的生活情境提供了前提。
【作者单位：深圳大学建筑设计研究院 王鹏栖境企划设计研究室 朱丹】
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